Главная / Мозаика в России / Рабочее место мозаичиста

Рабочее место и оборудование для создания мозаики

В мозаике изображение создается путем подклеивания друг к другу тонких пластинок древесины. Как мы уже знаем, сейчас мозаичные композиции набираются большей частью в технике маркетри. Посмотрим теперь, что для этого нужно.

Деревянной мозаикой можно заниматься везде, где имеются столы или верстаки. Однако для нормальной постоянной работы кружка или студии надо иметь специально подготовленное помещение. Помещение должно быть достаточно светлым. Лучше, если окна будут расположены не с одной, а с двух противоположных или смежных сторон. Тогда при вырезании работа видна значительно лучше, так как пропадает тень от руки и ножа.

В комнате должно быть сухо. При сырости однослойная фанера, основной изобразительный материал мозаичиста, набухнет, покоробится и станет непригодна к употреблению.

Вдоль всех стен мастерской, исключая лишь дверные проемы, желательно расставить вспомогательные столы. Их сдвинутые крышки должны образовать одну, общую поверхность. Здесь будет раскладываться древесина, которая потребуется во время занятий. Это своеобразная древесная палитра художника-мозаичиста, где, перебирая породу, можно будет найти нужный цвет и текстуру материала.

Чем большую протяженность будут иметь поверхности столов, тем легче подыскивать необходимый материал. Не следует фанерки класть многослойно, так как до нижних будет невозможно добраться. Фанера на столах должна лежать в один-два слоя. А остальные запасы можно хранить в этой же мастерской на стеллажах, укрепленных в 1—2 ряда на высоте 70—80 сантиметров над поверхностью вспомогательных столов.

Как на палитре живописца, краски располагаются в определенном привычном ему порядке, так и на этих столах не должно быть цветового хаоса фанеры. С края размещают светлую древесину, а дальше ее тон должен постепенно уплотняться, становиться темнее и завершаться самыми темными оттенками. Это помогает привыкнуть к такому порядку и не терять понапрасну время в поисках нужной породы. Можно обойтись и без столов, а смонтировать для этой цели специальные полки или стеллажи.

Спаренные крышки верстаков
Притирочный молоток
Спаренные крышки верстаков
Притирочный молоток

Мозаика на столярных верстаках

Выполнять мозаику наиболее удобно на столярных верстаках. На них можно набирать изображения и производить операции по обработке изделий.

При размещении верстаков в мастерской желательно выполнить два условия:

  1. Располагать их нужно как можно ближе к свету. Во время работы свет должен падать с левой стороны. Не нужно забывать и искусственное освещение. Верстаки должны находиться несколько справа под источником света, чтобы тень от руки не закрывала место работы.
  2. Для вырезания крупных наборов нужно расставить верстаки попарно так, чтобы их задние стороны соприкасались (рис. 37). Сверху положить лист клееной 8—10-слойной фанеры размером, равным ширине и длине спаренных верстаков. Можно использовать и обычную трехслойную фанеру, сколотив из нее большой иланшет. А когда придет пора столярничать, достаточно будет снять покрытие. Не следует накрывать верстаки древесностружечными плитами, хотя они и имеют ровную монолитную поверхность. Эти плиты изготовляются из стружек и опилок, пропитанных синтетическими клеями-смолами, которые при высыхании становятся очень прочными. На такой поверхности нож будет быстро тупиться и часто обламываться.

Для изготовления, заточки и правки инструментов в мастерской должны быть электроточило и бруски. Для самой первичной, грубой обточки инструмента применяется электрическое точило со сменными кругами. Инструмент при заточке водят по всей ширине круга, чтобы его поверхность оставалась ровной, без продольных канавок.

Для дальнейшей обработки инструмента служит точильный брусок, на котором лезвию придается окончательная форма и острота, а также снимаются все образовавшиеся заусеницы. Брусок обязательно должен смачиваться. Чтобы придать ножу необходимую остроту и отшлифовать его поверхность, необходим мелкозернистый оселок. В продажу поступают бруски-микрокорунды для правки бритв. Они вполне пригодны и для заточки мозаичных ножей-резцов.

Чтобы наклеить на прочную основу мозаичный набор, составленный из хрупких фанерок, потребуется пресс. Прессы могут быть гидравлические, пневматические и механические, а по количеству прессующих плит — одноэтажными, когда прессующих плиты две, и многоэтажными, когда плит три и более. Плиты могут оставаться холодными или иметь подогрев.

Иногда возникают такие моменты, когда набор невозможно зажать в пресс, так как он наклеивается на уже готовое изделие. В таких случаях пользуются специальным молотком, с помощью которого притирают набор к основе. Изготовить молоток несложно из твердой породы дерева по прилагаемому рисунку. Головка притирочного молотка может быть изготовлена из металла. Использование металла позволяет сделать его более совершенным — с подвижным вращающимся валиком.

Шлифование мозаичных поверхностей

Шлифование крупных мозаичных поверхностей может производиться с помощью стационарного специализированного станка с подвижным столом типа ШЛПС; работы малого и среднего размеров (до 50 см по большой стороне) возможно шлифовать с помощью сверлильного станка. Только вместо сверла устанавливается фетровый, войлочный или деревянный (с мягкой обтяжкой) диск с закрепленной на нем наждачной бумагой.

Прозрачное покрытие зашлифованной поверхности возможно осуществлять с помощью пневматического или электрического пистолета-распылителя. При фанеровании, шлифовании и прозрачной отделке деревянной поверхности образуется древесная, бумажная, клеевая и абразивная пыль, различного рода едкие выделения. Чтобы воздух в мастерской был в хорошем состоянии, потребуется надежная система вентиляционных отсосов. Конечно, создать такую мастерскую нелегко. На это уйдет не один год. Но стремиться к этому нужно.

В мозаичной мастерской нужно иметь более рядовые вещи, например шкаф для хранения инструментов и материалов. В застекленных отделениях должны располагаться металлические и деревянные инструменты мастеров, а в нижней темной части следует хранить клей, лаки, политуры, восковые мастики, различного рода разбавители и растворители. Так как сквозь темное бутылочное стекло трудно определить, что за жидкость содержится в сосуде, рекомендуется на каждом из них иметь наклейку с поясняющей надписью. Бутылки должны быть плотно закрыты иначе растворители испарятся и лак или политура придут в негодность.

Для мозаичной мастерской желательно изготовить несколько наглядных пособий по различным свойствам древесины. Наиболее необходимые из них следующие:

  1. Естественная цветная шкала древесных пород. На этом стенде должны быть показаны самые светлые и самые темные древесные породы а между ними нужно поместить разнообразные цветовые градации, встречающиеся на фанерках. Чтобы более отчетливо выявить цвет древесины, при составлении такого стенда нужно воспользоваться законом хроматического контраста (этот закон мы рассматриваем несколько позже, в V главе). Среди иллюстраций показан один из вариантов такого стенда.
  2. Изменение по светлоте трех-четырех основных древесных пород. Здесь могут быть, например, тоновые градации древесины, бука, грецкого ореха, красного дерева в порядке постепенного перехода от самого светлого к наиболее темному. Достаточно подобрать 10—12 полосок в одном ряду, чтобы был виден диапазон светлот каждой из пород.
  3. Стенд с наиболее характерными рисунками древесных волокон. Здесь должны быть абсолютно гладкие породы (например, осина) рядом с древесиной чешуйчатого рисунка (карельская береза), пластинки с ярко выраженными полосами волокон (например, серый ясень) в соседстве с пятнистым строением (сахарный клен) и т. д.
  4. Пособие, где наглядно показана степень изменения цвета и светлоты древесины после обработки ее отделочными материалами. На стенде следует разместить несколько рядов древесных пластинок, склеенных вместе в самых различных сочетаниях. Одну половину каждого ряда нужно оставить без отделки, а другую покрыть лаком или политурой.

Таковы основные методические пособия, дающие возможность мозаичистам глубже ознакомиться с неисчерпаемыми декоративными возможностями природного материала — древесины равлилных цветовых оттенков.

Пособия могут быть и иного содержания, например «Этапы выполнения моваичного набора», «Приемы работы инструментами», «Последовательность учебных упражнений» и т. д. Изготавливать их можно постепенно, по мере приобретения мастерства. Равмер названных стендов может быть различным, формат — тоже. Однако не нужно делать их излишне громоздкими. Вполне выполняют свою методическую роль стенды размером около 80 см по большей стороне.

Заниматься желательно в дневное время, так как естественное освещение наиболее четко выявляет малейшие переливы цвета на древесине.

При вечерних занятиях электрическое освещение должно быть достаточно сильным, чтобы без напряжения различать тончайшие линии, оставляемые ножом на фанере. В то же время яркое освещение делает менее заметным на древесине желтоватый налет от раскаленной нити лампы.

Хомутовые струбцины Хомутовые струбцины

Очень удобны для вечерних занятий осветители так называемого дневного света. Чтобы получить более естественное освещение, нужно в одном светильнике сочетать трубки двух цветов — теплого (желтого или бледно-розового) и холодного (белого или бледно-голубого). Одни из них выявляют теплые оттенки на древесине, другие — холодные. В результате смешения потоков света становится отчетливо видна расцветка древесины. Лампы дневного света излучают рассеянный свет, отчего тени становятся слабыми, размытыми. Это также положительное свойство.

Лампы должны равномерно и мягко освещать рабочую поверхность стола. Нужно добиваться, чтобы поток света был интенсивным, но не слепящим. О количестве и мощности светильников конкретно говорить трудно. Все будет зависеть от высоты потолков и площади помещения.

Рабочее место мозаичиста в домашних условиях

Таковы некоторые рекомендации по организации мастерских для коллективных занятий деревянной мозаикой. Что касается мозаичистов, занимающихся самостоятельно, в домашних условиях, то здесь многое значительно упрощается. Так как домашние условия не позволяют использовать станочное оборудование, приходится довольствоваться ручными инструментами и несложными приспособлениями. Естественно, в связи с этим величина создаваемых мозаичных наборов будет ограничена.

Часто в квартире не удается выделить специальное рабочее место для мозаичиста, но это не беда, так как выполнять наборы можно на любом столе. Нужно лишь подкладывать фанеру или специальную доску, чтобы не порезать стол и не сломать, не затупить нож на случайных поверхностях.

В домашних условиях трудновато размещать методические стенды. Поэтому тем, кто занимается мозаикой дома, рассмотренные четыре стенда можно сделать небольшого размера, например величиной с папку для бумаг. Это будут уже не настенные пособия, а настольные, которые можно хранить вместе с древесиной в тумбе письменного стола или в кладовке, на стеллаже, а во время работы над мозаикой ставить перед собой, как своеобразные справочники. Для фанерования в условиях дома наиболее удобен механический пресс, составленный из хомутовых струбцин.

В прямоугольную стальную раму вмонтированы прижимные винты с рычагами для закручивания. Струбцин может быть две или несколько. Передвигая одну относительно другой на большее или меньшее расстояние, можно приклеивать к основе наборы разных размеров. Такой подвижный пресс очень удобен. Он позволяет фанеровать сразу по 6—8 наборов. В то же время он не требует большой площади и постоянного места. Фанерование хомутовыми струбцинами не представляет сложности.

Для заточки инструментов можно приспособить однофазный электромотор от старой стиральной машины или пылесоса, на вал которого укрепляется сменный наждачный круг. А шлифовать наборы придется с помощью обычной столярной цикли и наждачной бумаги.