Способы получения материала для мозаики

Итак, под корой каждого растущего дерева скапливается богатая кладовая, вплоть до кроны наполненная графическим творчеством природы. Однако красота древесного рисунка во многом зависит и от того, каким способом будет изготовлена фанера. На современных деревообрабатывающих комбинатах однослойную фанеру получают двумя способами: лущением и строганием. При лущении отрезок ствола (его называют чурак) вращается на станке вокруг своей оси, а к нему подводится широкий нож. При этом ствол как бы разматывается по годичным слоям в длинное тонкое полотно.

При лущении рисунок редко получается красивым, так как нож не перерезает годичные слои, а сматывает их как с катушки. Поэтому такой способ получения шпона используется в основном для размотки на тонкое древесное полотно малоценных бестекстурных пород, из которого склеивается многослойная промышленная фанера. Иногда у такой фанеры, идущей на декоративную облицовку, верхний текстурный слой выполняется также способом лущения из древесины с красивым рисунком ясеня, дуба, ильма, кедра, лиственницы.

Однако чаще всего шпон из более ценных древесных пород получают строганием. В этом случае древесина укрепляется неподвижно на горизонтальном столе фанерно-строгального станка, а широкий острый нож слой за слоем постепенно снимает тонкие пластинки. С каждым новым заходом ножа стол с закрепленным на нем отрезком ствола поднимается на высоту, равную толщине состроганной фанерки.

Строганый шпон получают нескольких видов, которые отличаются друг от друга характером рисунка древесных волокон: поперечный, радиальный и тангеитальный.

Если плоскость проходит через самую середину ствола, рисунок волокон получается с прямыми или одинаково искривленными линиями, в зависимости от правильности укладки в стволе годичных колец, а сердцевинные лучи (у тех пород, в которых они ярко выражены) пересекают их широкими изогнутыми лентами, мерцающими под действием света. Такой разрез называется радиальным.

В радиальном разрезе могут встречаться волокна в виде парабол в сочетании с продольно-параллельными слоями, штрихами, обрывками лент сердцевинных лучей.

Самый красивый рисунок получается, когда плоскость ножа идет касательно к одному из слоев дерева и несколько наискось пересекает остальные. Здесь волокна на срезе вычерчивают всевозможные сочетания извивающихся лент. Сердцевинные лучи заметны слабо и напоминают мелкие штрихи. Такой разрез называется тангентальным. Это самые общие типы рисунков, получаемых при лущении и строгании древесины.

За период долгой жизни каждого из деревьев происходит много разных событий. Они как бы отпечатываются в памяти ствола особым расположением годичных колец, сердцевинных лучей и других элементов. Поэтому, при изготовлении фанеры, каждый срез — это совершенно новое, не похожее на другие сочетания древесных волокон, своя особая страница жизни зеленого леса. Количество таких страниц неисчерпаемо. Чтобы создать наибольшее разнообразие в красоте узоров, наряду с обычным пилением и строганием мастера мозаики изобретали частные способы изменения доступных им древесных рисунков.

Улучшенние текстуры древесины

Постепенно, с течением времени, выработалась целая серия естественных и искусственных приемов получения улучшенной текстуры древесины. К естественным относятся такие приемы, при которых не нарушается природный цвет и строение древесины, но вместе с тем получается материал с более выразительным рисунком волокон. Среди них широко используется отбор участков древесины с аномальным строением, т. е. с теми пороками, о которых мы уже говорили. Это прикомлевые части стволов, места с сучками и наплывами, искривленные стволы, развилки и т. д. При этом выбор способа разреза каждого куска индивидуален.

Например, английские мастера в XVIII—XIX веках в поисках получения наиболее красивых древесных рисунков стали срезать тонкие пластинки от ветвей грецкого ореха, чинары и других ценных пород, направляя нож под острым углом к продольной оси ветки. Получались небольшие фанерки с эллипсовидными рисунками, называемые «устричной скорлупой».

При строгании наплывов, например, направление среза выбирается перпендикулярно к большему числу скрытых побегов. Тогда на поверхности фанерки разрезанные побеги выходят в виде мелких круглых глазков, а около них слой за слоем укладываются годичные кольца. Такой вид разреза называется тангентально-торцевой. Иногда используется и особый способ лущения, который позволяет получить интересную текстуру даже т малоценных пород. В таких случаях чурак закрепляют с некоторым смещением зажимов от центра ближе к коре.

При эксцентрическом закреплении чурака нож произвольно перерезает слои. В результате шпон по красоте получаемых рисунков напоминает строганый материал редких юрод дерева. Если же нож при лущении расположить не параллельно оси чурака, а с небольшим наклоном к ней, то будут срезаться красивейшие фанерки с рисунком в виде орнаментальных розеток.

Обогащение древесных узоров, текстуры

Прогрессивным способом обогащения древесных узоров является выращивание стволов с заранее заданной текстурой. Для того чтобы получить древесину высокого качества, используются достижения селекции и генетики. Советские ученые разработали способ выращивания ценных деревьев — зеленое черенкование, значительно ускоряющее рост саженцев. Известны и другие методы разведения редких пород. Учитывая свойство деревьев живо откликаться на изменения внешней среды, ученые создают определенные условия, под влиянием которых годичные кольца и сердцевинные лучи укладываются по заранее намеченным рисункам.

В частности, в Ленинградской ордена Трудового Красного Знамени Лесотехнической академии имени С. М. Кирова в течение многих лет ведутся работы по размножению тех частей дерева, которые дают самые красивые сочетания графических линий и живописных пятен на фанере. В том числе изучается возможность семенного разведения карельской березы. Плантации карельской березы наряду с другими породами заложены в Белоруссии и на Украине, в хозяйствах Литвы, Латвии, Ленинградской, Ивановской, Архангельской и других областей РСФСР. Семена берутся от самых красивых экземпляров «родителей».

Искусственные приемы обогащения текстуры древесины связаны с физическим вмешательством в ее строение. Например, со времен Древнего Египта известны способы выращивания деревьев с искусственно изогнутыми стволами, которые шли потом на изготовление дворцовой мебели. Для этого делали прочные металлические Шаблоны нужного профиля и к ним притягивали, сильно изгибая, растущие молодые деревца. Так они и продолжали жить, прикованные к своему фигурному костылю.

Когда дерево достигало необходимой толщины, его срубали, снимали шаблоны и использовали для новой мебели. Естественно, что таким способом получения капризно изогнутой древесины мастера могли пользоваться лишь в странах, где стили мебели оставались неизменными по раз навсегда утвержденным канонам. Там мастера могли дожидаться многие годы, пока подрастут выгнутые стволы. В других странах это не имело практического смысла, так как мода на выгнутую мебель проходила скорее, чем могло вырасти дерево.

Для искусственного изменения древесного рисунка в настоящее время чаще всего используются различные технические приспособления. Например, успешно прошли испытания ножи с волнистым лезвием. С их помощью из пород со слабым, слепым рисунком способом лущения получают выразительную декоративную древесину. Слегка подкрашенная, она идет на облицовку крупной полированной мебели. Были попытки улучшить древесину путем прессования: выпуклый сосновый брусок закладывали в прямоугольную форму и сжимали его до параллелепипеда. Волокна под большим давлением меняли направление — выгибались, перемешивались, образуя искусственную свилеватость.

Однако мастера деревянной мозаики в своих творческих композициях, как правило, не применяют фанеру с искусственной текстурой, так как в ней нарушается одно из ценнейших изобразительных средств материала — его естественное, природное происхождение. Для художественных мозаичных произведений должна использоваться лишь та древесина, рисунки волокон которой представляют собой «творчество» природы, почерпнутое из ее кладовых. В этом особенность и ценность искусства деревянной мозаики, в этом ее декоративное своеобразие.