Изображения птиц, животных или рыб на мозаике

Эта работа позволяет мозаичистам увидеть, правильно понять принцип работы с цветной древесиной.

Как известно, животные и птицы покрыты шерстью, перьями, иглами, рыбы переливаются чешуей. Все эти покровы нужно убедительно передать природной графикой материала. Для этого используются древесные сучки, спящие почки, штрихи, сердцевинные лучи, всякие накрапы и живописные пятна.

Величина изображаемых животных или птиц должна быть не менее 12—15 см в длину или высоту без учета окружающего фона. Такие размеры позволяют мастерам проявить свои знания древесной графики. Если величина рисунков будет меньше, упражнение потеряет смысл, так как изобразительная площадь слишком мала для решения поставленных задач.

Изображения птиц, рыб, животных, зверей и других живых существ навывают анималистическими. В деревянной мозаике мастер-анималист должен стремиться создавать художественно-стилизованные, ярко-декоративные образы животных при сохранении их самых характерных признаков.

Анималистические сцены в деревянной мозаике могут быть как на нейтральном, отвлеченном фоне, так и в более сложном сочетании с различными пейзажными элементами в виде стволов деревьев, стогов сена, прозрачного водоема и т. д. И в первом, и во втором случае от мозаичиста требуется декоративным языком выразить тип того или иного животного Здесь, как ни в каком другом жанре, отчетливо выступает роль графических древесных элементов в создании художественного образа. Ведь нецелесообразно, скажем, вырезать из фанерок множество птичьих перышек или выкраивать тончайшие полосочки древесины и подклеивать их друг к другу, имитируя шерсть животных.

Попытка создать таким способом анималистическую композицию будет обречена на неудачу. Этот неверный путь ведет декоративную деревянную мозаику к натурализму. Поступать следует иначе. Просто надо верить, что волшебница Природа заготовила очень много самых разных древесных рисунков, которые могут многое подсказать художнику. Нужно лишь среди них выбрать те, которые, будучи врезаны в мозаику, создадут необходимый образ шерсти, перьев, иголок, чешуи и т. д. Чтобы это положение было более понятным, поясним его несколькими примерами.

Попугай какаду гордо сидит и внимательно разглядывает какое-то чудо, появившееся рядом с ним. Попугай нарядно разодет: его хвост расцвечен черными и светлыми перьями, золотистым перламутром отливает грудка птицы; крылья темно-красного цвета плотно прижаты к бокам; на крыльях легким рельефом проступает рисунок оперения. Темная, короткая шея переходит в голову, которая украшена красным, удивленно раскрытым клювом и сверкающим розовым хохолком. Сжатые лапы попугая крепко вцепились в опору.

А теперь посмотрим, из чего и как выполнен этот красивый птичий «костюм». Хвост — это кусок африканской древесины цебрана, разно-видности палисандра: темные пятна неправильной формы с трепещущими контурами идут по светлому фону древесины, они создали впечатление наслоения перьев в хвосте птицы. Переливающаяся грудка попугая набрана не из отдельных кусочков, а найдена в целом листе древесины сучка лимона. Добрые слова в адрес сучков уже были нами сказаны в разделе «Пороки древесины». На этом примере можно лишний раз убедиться, насколько древесина отплачивает добром за чуткое отношение к ее графическим проявлениям. Если мозаичист будет жить в дружбе с древесными сучками, они наградят его за это богатством неповторимых узоров.

Посмотрим дальше, из чего состоит одежда какаду. Крылья с рельефной прорисовкой перьев найдены в наплыве старой темной груши, а молодая розовая груша дала попугаю клюв. Драгоценная корона с отборными лакированными перьями — это красное дерево.

Во всем изображении нет ни одной лишней вставки. Даже крепкие лапы птицы с графическими черными штрихами на месте перегиба пальцев — это не составные, а цельные фанерки карельской березы, на которых штрихи сердцевинных лучей лежат так, что получился образ сжатых лапок попугая.

Ьсли попробовать повторно вырезать в мозаике этого попугая, он получится совершенно непохожим на первого, хотя будет так же сидеть, так же держаться лапами и удивленно смотреть в сторону. Он будет похож на этого попугая и все же окажется во многом другим. Совсем иным окажется характер перьев на груди, хвосте, крыльях. Ведь фанерки будут иметь свое особое расположение волокон в древесном рисунке. Это сделает птиц неповторимыми по оперению.

И все же они будут «деревянными», благодаря внимательному подбору текстуры материала.

	Панно «Еж»
Панно «Грифы»
Пано «Полдень»	Панно «Волк»

Столь же «деревянной» выглядит и композиция «Грифы», набранная из сучков бука и красного дерева. Мы рассмотрели примеры передачи средствами древесины оперения птиц в различных композиционных вариациях.

Так же успешно в деревянной мозаике можно воссоздать и другие покровы живых существ, населяющих нашу землю. Вот деловитой походкой шествует колючий еж. Посмотрите, какая богатая шуба из иголок покрывает его тело. Сколько в ней разнообразнЫх цветовых и штриховых подробностей. Темные глубокие тени и высветленные участки, на фоне которых черными точками проглядывают отдельные иголки колючего обитателя леса, создают красивое декоративное пятно.

Сколько же вставок в этой массе иголок ежа? Оказывается, всего одна. Но в ней множество глазков — спящих почек наплыва красного дерева, которые и дали возможность передать ощущение колючего покрова. Две остальные врезки — это голова с передней лапкой и задняя лапа а. Таким образом, всего три вставки создали облик этого лесного труженика.

А как быть со шкуркой животных? Можно ли ее выразить с помощью узоров лесных кладовых? Давайте вновь обратимся к примеру. Перед нами панно под названием «Полдень». На светлой доске клена, символизирующей образ раскаленного полуденного зноя, размещен могучий дуб с густой раскидистой кроной; в его тени расположились гордый круторогий баран и нежные, кроткие овечки. Животные, ствол дерева и крона составляют единое пластическое целое.

Это стилизованный, упрощенный декоративный узор, состоящий из рисунка животных и деталей пейзажа. Взгляд зрителя, вначале сосредоточенный на темной фигуре барана скользит по стволу с прихотливо раскинутой кроной к фигурам лежащих овечек.

Завитки шкур животных наораны не из отдельных кудряшек, ини получились благодаря свилеватости красного дерева (баран) и клена (передняя овечка), а также из спящих почек лимонного дерева (заслоненная овечка). Таково уж изобразительное свойство кладовых красоты: в них обязательно отыщется текстура для создания любого образа. За примерами далеко ходить не надо — ствол дерева, под которым скрылось от жары стадо животных, — это полосатый рисунок волокон грецкого ореха.. Достаточно было одного куска этой фанеры, чтобы передать характер старого кряжистого дуба.

Приводя эти примеры, мы еще раз обращаем внимание мозаичистов на то, что нужно больше доверять материалу, отыскивая в нем подходящую текстуру. Мы посмотрели, какими средствами в деревянной мозаике можно создавать образы птиц и животных.

У деревьев достаточно материала, чтобы передать различные покровы: чешую рыб, легкие крылья бабочек, морщинистые одеяния земноводных. Нужно только с уважением отнестись к содержимому кладовых красоты. Древесина никогда не утаит свои богатства — все отдает пытливым исследователям. Особое внимание нужно уделять порокам. Ведь среди древесных узоров, образованных пороками, как бы зашифрованы оригинальные художественные образы животных и фантастических существ. Вот, например, персонаж многих народных сказок — свирепый и в то же время неудачливый в своих коварных происках лесной разбойник—волк. Его «портрет» был высмотрен в сложенных симметрично двух фанерках ясеня среди обилия завитков их годичных слоев и без каких бы то ни было дополнительных врезок представлен зрителям.

Примеры анималистических композиций можно было бы продолжить. Но дело не в количестве образцов, а в том, чтобы были понятны метод и путь решения таких изображений, чтобы художники-мозаичисты черпали из кладовой природы бесчисленное разнообразие всевозможных фактур и без физическото разрушения красоты лесного материала создавали живые образы.