Новый шаг в истории развития деревянной мозаики
Создание деревянной мозаики по этапам
Кроме того, если бы мы вырезали изображение по лицевой стороне и тут же скрепляли детали, клеевая бумага мешала бы видеть полностью весь набор, следить за правильностью цвета и рисунка. От этого страдало бы качество изображения. Значит, нужно всегда помнить, что гнезда мы вырезаем по обратной стороне набора, а соединяем и склеиваем детали мозаики на лицевой стороне. После того как мы заклеили швы между гнездом и вставкой, можно переходить к следующему этапу. (Если бы в подготовительном рисунке были другие детали любых очертаний, все рассмотренные операции повторялись бы полностью соответствующее число раз. ) X этап. Так как мозаика собирается из тонких, хрупких, однослойных фанерок, а скрепляется лишь клеевой бумагой, набор получается очень слабым.
Древесина для мозаики, строганый шпон
Они как бы отпечатываются в памяти ствола особым расположением годичных колец, сердцевинных лучей и других элементов. Поэтому, при изготовлении фанеры, каждый срез - это совершенно новое, не похожее на другие сочетания древесных волокон, своя особая страница жизни зеленого леса. Количество таких страниц неисчерпаемо. Чтобы создать наибольшее разнообразие в красоте узоров, наряду с обычным пилением и строганием мастера мозаики изобретали частные способы изменения доступных им древесных рисунков. Улучшенние текстуры древесины Постепенно, с течением времени, выработалась целая серия естественных и искусственных приемов получения улучшенной текстуры древесины.
Обработка мозаичной поверхности древесины перед набором
Для покрытия деревянных наборов пригодны только абсолютно бесцветные, прозрачные отделочные материалы. Бесцветность - это основное требование, предъявляемое к ним. Иначе вся тонкость цветового решения мозаики будет ликвидирована цветом отделочного материала. Отделка древесины значительно повышает эстетический вид изделия и придает ему особую декоративность. Готовя мозаичные наборы, нужно учитывать пористость, текстуру, твердость, цвет, смолистость и наличие дубильных веществ в применяемых породах, чтобы они могли подойти под то покрытие, которое задумано.
Подготовка шпона для мозаичных работ
Усадке подвергается и древесина при высыхании после ее увлажнения клеем. Эта двойная усадка может согнуть основу. Чтобы подобного не случилась, с обратной стороны основы приклеивается лист фанеры, в результате чего она остается ровной. Когда фанеруются заготовки из пиломатериалов (массив древесины), то волокна оборотной рубашки и основное направление волокон в деталях мозаики должны располагаться под углом в 45-90° к направлению волокон в основе. То же условие относится и к наклеиванию шпона на клееную фанеру. При работе с древесностружечными плитами оно отпадает.
Русская мебель XIX-XX века с мозаичными композициями
Каждое из полотен дверей представляет собой декоративный подбор различных по цвету пород в своеобразных сочетаниях. Несмотря на обилие дверей во дворце, рисунок декоративного подбора фанеры нигде не повторяется. В середине XIX века произошло кратковременное возвращение к цветным породам деревьев, которыми в сочетании со слоновой костью, перламутром, черепахой украшали поверхности предметов. Но этот период не сказал ничего нового в искусстве деревянной мозаики в России. В начале XX века вновь вспыхнула мода на старинную мебель с художественной деревянной мозаикой. Ее стали срочно выискивать, перекупать.
Исторические корни зарубежной деревянной мозаики
Несовершенство применяемых инструментов и связанное с этим невысокое качество подгонки деталей друг к другу неожиданно придавало интарсии особую выразительность. Вокруг вставок получалось темное обрамление благодаря заполнению просвета между элементами мозаики клеевой мастикой, замешанной на саже. Чтобы технически оправдать такой прием, обрамление маскировали гравировкой, а в образовавшиеся штрихи втирали ту же мастику. Этим достигалось изобразительное единство мозаики. Гравировка деревянных вставок известна еще со времени Древнего Египта. Однако наиболее широкое применение она нашла в период расцвета интарсии в XV-XVI веках.
Рисунки для мозаики с богатством природного материала
Если линия будет широкой, это введет в заблуждение мозаичиста: по какой ее стороне делать прорезь - по внешней или внутренней. И это, в конечном итоге, может стать причиной искажения рисунка. Как мы знаем, лицевой стороной мозаики становится не та, по которой подбирают древесные пластинки, а противоположная, являющаяся как бы ее зеркальным отражением. При таком способе работы даже незначительное нарушение рисунка во время вырезания мозаики после фанерования увеличивается многократно.
Деревянная мозаика в России XVI-XVII века
Желая иметь свои, отечественные кадры, Петр I и созданная им Канцелярия от строений1 обязывали каждого иностранного специалиста брать в обучение несколько молодых русских мастеров. Наиболее способных молодых мастеровых Петр I отправлял на несколько лет обучаться различным ремеслам за границу. Причем искусством деревянной мозаики мастера овладевали главным образом в Голландии и Англии. Деревянный художественный набор органически входил в так называемое Минетное дело», т. е. создание роскошной дворцовой мебели (кабинетов, бюро, шкафов). В Голландии, например, находился в те времена специальный агент России по фамилии Фандербург. Он встречал вновь приезжавших мастеров, заботился об их жилье и питании, находил им учителей и сообщал Петру I об успехах или промахах своих подопечных.
