Главная / Мозаика в России / Орнаментальное построения

Геометрические построения в деревянной мозаике

Декоративный подбор фанеры

Мозаичисты в своей творческой работе редко обходятся без наборов такого рода. Ведь листы строганой ножевой фанеры обычно нешироки. Для того чтобы выполнить композицию большого размера, приходится подклеивать их разными способами. Наиболее распространенными приемами подклейки декоративного фона являются наборы, условно называемые «в рост», «в елку», «в крейцфугу», «в конверт».

Они служат фоном для наборной композиции, но могут существовать и самостоятельно, декорируя поверхность предметов. Для удобства подбора древесного рисунка нужно одно или два зеркала. В каждом случае зеркала используются по-разному. Рассмотрим несколько подробнее каждый из этих видов соединений.

Подбор фанеры «в рост»

Если несколько листов фанеры подклеить продольными кромками друг к другу, получается набор, называемый «в рост». Такой набор выполняется двумя способами. Можно просто сдвигать с пачки шпона каждую из фанерок на плоскость стола и в таком виде подклеивать их друг к другу. Так поступают, когда рисунок на фанере однородно полосатый. Получается равномерная по текстуре плоскость фона.

Второй способ используется, когда хотят получить набор с симметрично расположенными текстурными узорами. Наиболее выразительный рисунок бывает тогда, когда волокна произвольно изогнуты и четко читаются на фоне.

Выполняется этот способ склейки фона следующим образом: выбирается пачка древесины с соответствующими изгибами годичных слоев. Верхний лист остается в неизменном положении, а следующий за ним лист переворачивается вокруг своей продольной оси и подклеивается к первому как бы в зеркальном отражении. Третья фанерка опять остается в покое и в таком положении соединяется со свободной кромкой второго листа. Четвертый — опять переворачивается, и так до тех пор, пока не кончится пачка или не будет набран фон нужного размера. Зеркало здесь нужно для того, чтобы можно было выбрать наиболее удачное сочетание симметрично расположенных волокон. Для этого оно подставляется к кромке верхнего листа. При рассмотрении одновременно древесины и ее отражения отчетливо виден образующийся узор. Зеркало можно подвигать по всей плоскости древесины, сохраняя при этом параллельность его нижней кромки линиям годичных слоев. Когда будет найдено то, что нужно, карандашом проводят линию на фанерке вдоль нижнего ребра зеркала. По этой линии должен быть разрез стольких листов, сколько потребуется для склеивания необходимой площади фона.

Если на таком фоне будет вырезаться композиция, нужно следить, чтобы образовавшиеся симметричные узоры волокон своей активностью не погасили врезные элементы. Как уже говорилось, наборы «в рост» могут существовать самостоятельно без дополнительных мозаичных вставок в виде своеобразного орнаментального декора. Все будет зависеть от выразительности образовавшегося узора и задумки автора.

Подбор фанеры «в елку»

Такое соединение не менее редкое, чем наборы «в рост». Зеркало устанавливается произвольно на верхнем из двух сложенных вместе листов. Оно помогает правильно выбрать соответствующий угол наклона древесных графических линий к оси соединения пластинок.

Когда найдено подходящее в декоративном отношении положение природных росчерков, которые находятся на фанерке и отражении в зеркале, нужно карандашной чертой отметить месторасположение зеркала. Здесь и будет сделан разрез обеих пластинок древесины. После разрезания верхняя пластинка поворачивается вокруг линии среза на противоположную сторону и подклеивается к нижней. Получается тот узор, который мозаичист увидел в зеркале в момент поисков.
Угол наклона древесных слоев к оси склеивания может быть как острым, так и тупым. Прямым ему быть нельзя, иначе древесные полоски на обеих пластинках сольются в продольные линии и «елочный» характер узора будет потерян.

Декоративное соединение «в елку» может быть взято в качестве фона, может жить самостоятельно, а может использоваться в мозаичных композициях для получения необходимой фактуры отдельных участков, как в панно «Урожай», где наборы «в елку» помогли передать колосящееся хлебное поле.

Подбор фанеры «в крейцфугу» и «в конверт»

Оба способа имеют много общего, но есть у них и некоторые различия. Рассмотрим их. Для того чтобы сделать такие декоративные склейки, нужно иметь уже не одно зеркало, как было в предыдущих случаях, а два. Их складывают отражающими плоскостями перпендикулярно друг к другу.

Фигурный набор шпона
Фигурный набор шпона:
А) лицевой: 1 — «в елку»; 2—3 — «в крейцфугу» крестом; 4— «в конверт»; 5—«в
шашку»; б—«в полуелку»; 7 —с фризом; В) шашечный: 1 — полосы; 2 —шашки

Между зеркальными поверхностями получается угол в 90. Такую прямоугольную зеркальную систему устанавливают и медленно поворачивают на фанерке, под которой находятся еще три таких же листа. В отражающихся плоскостях перед мастером проходят один за другим возможные сочетания четырех полосатых клиньев. После того как мозаичист убедится, что найденный вариант соединения фанерок достаточно выразителен, он должен сделать отметки на древесине по нижним ребрам обоих зеркал, а потом уточнить прямизну угла и по этим линиям разрезать все четыре пластинки.

Чтобы получить набор «в крейцфугу», клинья соединяют так, чтобы швы проходили через середины сторон склеенного поля. Набор «в конверт» образуется склеиванием клиньев таким образом, чтобы швы тянулись из угла в угол по диагоналям поля, как на почтовом конверте.

Соединение «в крейцфугу» и «в конверт» — это в сущности склеенные вместе два набора «в елку». Поэтому прикладывание частей друг к другу происходит по уже известному принципу: верхняя фанерка остается на месте, нижняя (вторая) переворачивается и подклеивается зеркально по отношению к первой; третья остается в неизменном положении, а четвертая присоединяется к ней в перевернутом виде. Затем получившиеся две «елки» склеиваются друг с другом по диагонали или центральным швам.

По такому же принципу с помощью системы двух зеркал можно подбирать оригинальные круговые розетки из различного числа клиньев. Выбор композиций и количество клиньев зависят от угла между зеркальными сторонами. Увлекаться большим числом составных частей набора не рекомендуется, так как можно впасть в дробность, не свойственную цельному характеру изображений в деревянной мозаике. Желательно ограничиваться в таких работах 6—10 клиньями.

Композиции из геометрических орнаментов

Выполнение геометрических орнаментов имеет целью не столько усовершенствовать технические навыки, уже приобретенные мозаичистами, сколько ознакомиться с богатым миром композиций, составленных из сочетаний треугольников, ромбов, квадратов, окружностей и других фигур с прямолинейными и циркулярными очертаниями.

В нашем ряду учебных упражнений мы ознакомимся лишь с тремя видами наборов этого цикла, так как выполнение других орнаментов геометрического характера во многом аналогично этим:

а) шашечный узор;
б) простой геометрический орнамент;
в) орнамент сетчатого типа средней сложности.

Нужно сразу заметить, что все предлагаемые нами геометрические упражнения исполняются с помощью линейки.

Шашечный узор

Это одна из простейших, но тем не менее весьма выразительных геометрических композиций, склеивающихся из двух контрастных пород. Для таких наборов нужно применять равномерные «бестекстурные» пластинки. Желательно, чтобы годичные слои на них были совсем не видными или проступали очень слабо. Для геометрических композиций могут подойти и такие породы, у которых волокна располагаются строго параллельно друг другу (красное дерево, лиственница). Соблюдение этого условия нужно для сохранения четкости и строгости шашечного построения.

Самое интересное в данном наборе то, что здесь не нужно вырезать ни одного квадратика. Набор выполняется с применением небольшого технического секрета: нарезаются длинные одинаковые по ширине полоски от двух контрастных пород. Ширина полосок должна равняться величине клетки узора. Эти полоски в чередующемся порядке подклеиваются продольными кромками друг к другу. Получается мозаичное поле, напоминающее расцветкой матрац. Это полуфабрикат шашечного набора.

Склеенная плоскость разделяется карандашными линиями поперек на клетки, каждая из которых должна быть равна ширине полосы. По этим меткам разрезают все поле поперек на клетчатые темно-белые полоски.

Теперь их сдвигают относительно друг друга на величину одного квадрата так, чтобы против черного пятна в одной полосе находилось белое — в соседней полоске. После склеивания в таком порядке остается только срезать одиночные выступающие квадраты.

Таким способом можно набрать шахматную доску. Для этого потребуется подклеить друг к другу девять чередующихся по цвету полос. Длина каждой полоски в восемь раз больше ширины.

Простой геометрический орнамент из сочетания треугольников

В отличие от шашечного узора это задание выполняется обычным способом вставок без использования каких-либо технических секретов. Здесь можно взять несколько пород. Например, темный фон можно сделать из грецкого ореха или красного дерева, а центральные изобразительные элементы набрать так, чтобы они выглядели светлыми силуэтами по отношению к плотному фону. Их можно вырезать из белого клена и розовой груши. Подойдет и несколько иное сочетание: березы обыкновенной и красной ольхи.

Изобразительные особенности этого простейшего геометрического орнамента состоят в ритмическом чередовании сравнительно темных и светлых треугольников. Склеенные по большой стороне, они образуют новую форму — ромб.

Этот орнамент относится к типу бесконечных, так как может быть продолжен неограниченно в обе стороны. Он может служить декоративным обрамлением какого-либо мозаичного набора, располагаясь орнаментальным пояском по его периметру.

Следует заметить, что мозаичисту совсем не обязательно подыскивать для своих наборов породы, рекомендованные в книге. Ведь далеко не у всех может оказаться в наличии груша, клен или ольха. Мастер должен подойти творчески к этому вопросу и набирать мозаику из тех пород, которыми он располагает и которые считает нужным ввести в композицию. Не исключено, что набор, рекомендованный в книге, может претерпеть серьезные тоновые изменения. Так, фон из темного может стать светлым, а треугольники застынут на нем плотными силуэтами.

Орнамент сетчатого типа, средней сложности

В основе этого последнего учебного упражнения, как и в предыдущем примере, лежит ромб, многократно повторенный в черно-белых вариациях. Нужно иметь в виду, что орнамент достаточно сложен с маху его не выполнить. Здесь потребуется большая аккуратность, так как от соблюдения равномерной ширины темных и светлых полосок зависит четкость, выразительность и культура узора. Глядя на него, не сразу определишь, с чего начать выполнение этих геометрических сот. Поэтому мы наметим тот путь, который позволяет наиболее просто и быстро справиться с этим орнаментом. Фоном может быть как темная древесина, так и светлая. Если фон темный, то мозаичисту предстоит шаг за шагом вырезать гнезда под светлые элементы и постепенно заполнять их соответствующей древесиной. Если же фон светлый, то в набор соответственно врезаются темные элементы.

Будем считать, что у нас рисунок переведен на темную пластинку. Тогда работа над набором должна осуществляться в таком порядке:

  1. На месте уголковых элементов по периметру набора вырезают гнезда и заполняют светлой породой. Нужно следить, чтобы подготовленное гнездо сразу же заполнялось древесиной. Нельзя скапливать много сквозных отверстий на поверхности набора. От этого весь набор может раскрошиться в щепки.
  2. В фон врезают мелкие белые ромбы.
  3. Крупные белые ромбы сплошь заполняют древесиной. Пока они получаются без темных серединок.
  4. На рабочий набор накладывают кальку с рисунком орнамента; совмещают соответствующие линии и переводят на большие белые ромбы очертания темных серединок.
  5. Заполняют центральные ромбики такой древесиной, из которой набран фон. В этом состоят последние операции по вырезанию деталей для данной композиции.

Для того чтобы набор выглядел цельным, гармоничным, выразительным, нужно соблюдать два основных требования:

  1. Все элементы орнамента вырезать по линейке. При этом строго соблюдать однородную ширину полосок на всей площадь узора.
  2. Направление волокон во всех деталях должно строго совпадать. Иначе одна и та же древесина будет то светиться, то погасать, что придаст набору неопрятный, неорганизованный, неряшливый вид. Разрупштся четкость геометрического построения.

Мы рассмотрели последовательность выполнения сетчатого узора, когда фон взят темным. Если же в основу набора будет положена светлая фанера, порядок работы остается прежним. Такой геометрический орнамент может украсить крышку шкатулки.

В заключение расскажем еще об одном виде орнамента, который может пригодиться в практической работе мозаичистов. Речь пойдет о шрифтовой мозаике. Шрифт также можно уложить в виде орнаментального пояса, дополняющего декор какого-нибудь предмета. У мастеров Древней Руси шрифтовые пояски, наполненные старославянской вязью, нередко вливались в чеканные или резные узоры, покрывающие изделие. Надписи выражали дарственные пожелания, выдержки из священного писания, народные пословицы и поговорки. Они венчали ажурным поясом орнаментальные композиции на чашах, ковшах, кубках.

Этот прием использовали и мозаичисты. Порой среди геометрического или растительного узора проглянет поясок или плашка с фамилией владельца изделия или мастера, его изготовившего. Но наиболее часто из шрифтовых орнаментов в русских и зарубежных деревянных наборах из под резца мастера выходили вензеля влиятельных сановников, в покои которых предназначались предметы с мозаикой.

В современных наборах орнаментальные полоски шрифтов нередко возникают на мозаичных крышках столов, поясняя и обогащая композицию. Шрифты в мозаике могут выполняться и в виде обычных информационных надписей, например в названиях стендов под стенные газеты, на досках объявлений и т. п. Чтобы такие композиции выглядели более красочно и привлекательно, шрифт можно вплести в узоры растительного орнамента.

Последовательное выполнение учебных заданий позволяет приобрести достаточный технический опыт, чтобы справиться и с натюрмортом, и с батальным жанром, и с различного рода другими изображениями, которые сочинит творческая фантазия мозаичистов.