Главная / Мозаика в России / Древесина для мозаики

Способы получения материала для мозаики

Итак, под корой каждого растущего дерева скапливается богатая кладовая, вплоть до кроны наполненная графическим творчеством природы. Однако красота древесного рисунка во многом зависит и от того, каким способом будет изготовлена фанера. На современных деревообрабатывающих комбинатах однослойную фанеру получают двумя способами: лущением и строганием. При лущении отрезок ствола (его называют чурак) вращается на станке вокруг своей оси, а к нему подводится широкий нож. При этом ствол как бы разматывается по годичным слоям в длинное тонкое полотно.

При лущении рисунок редко получается красивым, так как нож не перерезает годичные слои, а сматывает их как с катушки. Поэтому такой способ получения шпона используется в основном для размотки на тонкое древесное полотно малоценных бестекстурных пород, из которого склеивается многослойная промышленная фанера. Иногда у такой фанеры, идущей на декоративную облицовку, верхний текстурный слой выполняется также способом лущения из древесины с красивым рисунком ясеня, дуба, ильма, кедра, лиственницы.

текстура разреза ствола Однако чаще всего шпон из более ценных древесных пород получают строганием. В этом случае древесина укрепляется неподвижно на горизонтальном столе фанерно-строгального станка, а широкий острый нож слой за слоем постепенно снимает тонкие пластинки. С каждым новым заходом ножа стол с закрепленным на нем отрезком ствола поднимается на высоту, равную толщине состроганной фанерки.

Строганый шпон получают нескольких видов, которые отличаются друг от друга характером рисунка древесных волокон: поперечный, радиальный и тангеитальный.

Если плоскость проходит через самую середину ствола, рисунок волокон получается с прямыми или одинаково искривленными линиями, в зависимости от правильности укладки в стволе годичных колец, а сердцевинные лучи (у тех пород, в которых они ярко выражены) пересекают их широкими изогнутыми лентами, мерцающими под действием света. Такой разрез называется радиальным.

В радиальном разрезе могут встречаться волокна в виде парабол в сочетании с продольно-параллельными слоями, штрихами, обрывками лент сердцевинных лучей.

Самый красивый рисунок получается, когда плоскость ножа идет касательно к одному из слоев дерева и несколько наискось пересекает остальные. Здесь волокна на срезе вычерчивают всевозможные сочетания извивающихся лент. Сердцевинные лучи заметны слабо и напоминают мелкие штрихи. Такой разрез называется тангентальным. Это самые общие типы рисунков, получаемых при лущении и строгании древесины.

За период долгой жизни каждого из деревьев происходит много разных событий. Они как бы отпечатываются в памяти ствола особым расположением годичных колец, сердцевинных лучей и других элементов. Поэтому, при изготовлении фанеры, каждый срез — это совершенно новое, не похожее на другие сочетания древесных волокон, своя особая страница жизни зеленого леса. Количество таких страниц неисчерпаемо. Чтобы создать наибольшее разнообразие в красоте узоров, наряду с обычным пилением и строганием мастера мозаики изобретали частные способы изменения доступных им древесных рисунков.

Улучшенние текстуры древесины

Постепенно, с течением времени, выработалась целая серия естественных и искусственных приемов получения улучшенной текстуры древесины. К естественным относятся такие приемы, при которых не нарушается природный цвет и строение древесины, но вместе с тем получается материал с более выразительным рисунком волокон. Среди них широко используется отбор участков древесины с аномальным строением, т. е. с теми пороками, о которых мы уже говорили. Это прикомлевые части стволов, места с сучками и наплывами, искривленные стволы, развилки и т. д. При этом выбор способа разреза каждого куска индивидуален.

Например, английские мастера в XVIII—XIX веках в поисках получения наиболее красивых древесных рисунков стали срезать тонкие пластинки от ветвей грецкого ореха, чинары и других ценных пород, направляя нож под острым углом к продольной оси ветки. Получались небольшие фанерки с эллипсовидными рисунками, называемые «устричной скорлупой».

При строгании наплывов, например, направление среза выбирается перпендикулярно к большему числу скрытых побегов. Тогда на поверхности фанерки разрезанные побеги выходят в виде мелких круглых глазков, а около них слой за слоем укладываются годичные кольца. Такой вид разреза называется тангентально-торцевой. Иногда используется и особый способ лущения, который позволяет получить интересную текстуру даже т малоценных пород. В таких случаях чурак закрепляют с некоторым смещением зажимов от центра ближе к коре.

При эксцентрическом закреплении чурака нож произвольно перерезает слои. В результате шпон по красоте получаемых рисунков напоминает строганый материал редких юрод дерева. Если же нож при лущении расположить не параллельно оси чурака, а с небольшим наклоном к ней, то будут срезаться красивейшие фанерки с рисунком в виде орнаментальных розеток.

Обогащение древесных узоров, текстуры

Прогрессивным способом обогащения древесных узоров является выращивание стволов с заранее заданной текстурой. Для того чтобы получить древесину высокого качества, используются достижения селекции и генетики. Советские ученые разработали способ выращивания ценных деревьев — зеленое черенкование, значительно ускоряющее рост саженцев. Известны и другие методы разведения редких пород. Учитывая свойство деревьев живо откликаться на изменения внешней среды, ученые создают определенные условия, под влиянием которых годичные кольца и сердцевинные лучи укладываются по заранее намеченным рисункам.

В частности, в Ленинградской ордена Трудового Красного Знамени Лесотехнической академии имени С. М. Кирова в течение многих лет ведутся работы по размножению тех частей дерева, которые дают самые красивые сочетания графических линий и живописных пятен на фанере. В том числе изучается возможность семенного разведения карельской березы. Плантации карельской березы наряду с другими породами заложены в Белоруссии и на Украине, в хозяйствах Литвы, Латвии, Ленинградской, Ивановской, Архангельской и других областей РСФСР. Семена берутся от самых красивых экземпляров «родителей».

Искусственные приемы обогащения текстуры древесины связаны с физическим вмешательством в ее строение. Например, со времен Древнего Египта известны способы выращивания деревьев с искусственно изогнутыми стволами, которые шли потом на изготовление дворцовой мебели. Для этого делали прочные металлические Шаблоны нужного профиля и к ним притягивали, сильно изгибая, растущие молодые деревца. Так они и продолжали жить, прикованные к своему фигурному костылю.

Когда дерево достигало необходимой толщины, его срубали, снимали шаблоны и использовали для новой мебели. Естественно, что таким способом получения капризно изогнутой древесины мастера могли пользоваться лишь в странах, где стили мебели оставались неизменными по раз навсегда утвержденным канонам. Там мастера могли дожидаться многие годы, пока подрастут выгнутые стволы. В других странах это не имело практического смысла, так как мода на выгнутую мебель проходила скорее, чем могло вырасти дерево.

Для искусственного изменения древесного рисунка в настоящее время чаще всего используются различные технические приспособления. Например, успешно прошли испытания ножи с волнистым лезвием. С их помощью из пород со слабым, слепым рисунком способом лущения получают выразительную декоративную древесину. Слегка подкрашенная, она идет на облицовку крупной полированной мебели. Были попытки улучшить древесину путем прессования: выпуклый сосновый брусок закладывали в прямоугольную форму и сжимали его до параллелепипеда. Волокна под большим давлением меняли направление — выгибались, перемешивались, образуя искусственную свилеватость.

Однако мастера деревянной мозаики в своих творческих композициях, как правило, не применяют фанеру с искусственной текстурой, так как в ней нарушается одно из ценнейших изобразительных средств материала — его естественное, природное происхождение. Для художественных мозаичных произведений должна использоваться лишь та древесина, рисунки волокон которой представляют собой «творчество» природы, почерпнутое из ее кладовых. В этом особенность и ценность искусства деревянной мозаики, в этом ее декоративное своеобразие.